Ecco la cronaca della penultima riunione tra Fabio Guaglione e i due storyboard artist di MFG, avvenuta il 16 Gennaio 2006.
La pubblichiamo solo ora in quanto in questi post retrodatati abbiamo cercato di seguire un certo filo logico oltre che cronologico.
Questo è ciò che scrissi al mio ritorno a casa…

“GLI STORYBOARDERS

Incontriamo in un un fast food i due Storyboarders ufficiali (chiamati anche Storyboard Artist, o Visualizers), Armando Perèz e Valentina Campagni, due giovani disegnatori che si stanno occupando di previsualizzare graficamente il film, inquadraura per inquadratura, seguendo le indicazioni dei registi.
Armando è un ragazzo di origine cubana (è in Italia da 7 anni) : pelle abbronzata, bei lineamenti, occhi azzurri, accento spagnolo, un’ossessione per le donne. Ha una lunga esperienza di storyboarding in ambito pubblicitario, e tra i vari suoi interessi c’è anche la realizzazione di documentari. Ne ha appena terminato uno (dopo 3 anni!!) sulla prostituzione da strada.
La giovialità tipica della sua terra, unita ad acume e intelligenza conquistano subito le mie simpatie.
Valentina dall’accento invece mi pare di origine Toscana. E’ una ragazza spontanea, spiritosa e a tratti bambinesca. Dal suo modo di parlare e dal suo abbigliamento traspare il suo temperamento artistico. Ci mostra alcuni disegni di un suo recente fumetto, a mio parere si tratta di un lavoro di prim’ordine.

LE TAPPE PER REALIZZARE LO STORYBOARD

Ovviamente il primo passo per realizzare uno storyboard è la lettura della sceneggiatura in modo da avere una visione precisa della storia che si va a raccontare.
In seguito viene fornito ai disegnatori uno storyboard preliminare realizzato dai registi. All’interno di riquadri (tre per foglio A4) sono abbozzate con tratti veloci tutte le scene, con una certa attenzione agli elementi registici più che ai contenuti: dimensioni e rapporti visivi dei personaggi, piani di ripresa, movimenti di macchina ecc…
Questa bozza è la base per realizzare lo storyboard vero e proprio che, in questo caso, può essere definito a ragione shootingboard. I disegni sono infatti dettagliati, particolareggiati, permettendo di fornire una idea molto precisa di quale sarà il risultato finale del film. Lo shootingboard è uno strumento molto importante non solo in fase di ripresa, ma anche per poter impostare un piano di produzione scrupoloso, studiando nel dettaglio ogni inquadratura e prevedendo, con un basso margine di errore, tempi e risorse necessarie alla loro concretizzazione. Uno strumento fondamentale sia a fini artistici che a fini produttivi, insomma.
Oltre alla bozza, viene fornito ai disegnatori anche parecchio materiale di riferimento tra cui artworks e fotografie su cui basarsi per realizzare personaggi e ambientazioni (oppure, se sono bravi, se lo cercano loro di loro spontanea volontà). I disegnatori compiono studi sui personaggi e raccolgono materiali di riferimento da cui trarre spunto per le ambientazioni, oggetti di scena e così via.
Dopodichè comincia il lavoro vero e proprio, un lavoro paziente e quotidiano, tavola dopo tavola, frame dopo frame.
C’è da aggiungere che molti registi non seguono il processo di storyboarding così scrupolosamente come Fabio & Fabio. Molti infatti appaltano la totale creazione dello storyboard all’artista fornendogli solo la sceneggiatura, per poi apportare alcune modifiche a lavoro finito.

RIUNIONE

La riunione comincia. L’atmosfera è distesa e amichevole, ma la consapevolezza del lungo lavoro di revisione non permette di perdersi in chiacchiere più di tanto.
Armando e Valentina mostrano i loro disegni che dovrebbero costituire ormai un buon 80% del lavoro finale.
La cura dei particolari e delle espressioni dei personaggi è notevole.
Fabio pare molto soddisfatto del lavoro.
Analizza frame per frame tutto lo storyboard finora realizzato, lo confronta attentamente con la sceneggiatura e con il suo storyobard preliminare (ovvero una versione disegnata grossolanamente dello story dai due registi), controllando accuratamente che ogni cosa sia corretta.
Apporta qua e la correzioni, aggiunte o modifiche che i due artisti dovranno prontamente mettere in atto.
La sua meticolosità e attenzione ai dettagli, anche i più piccoli, rivela quanto egli sia immerso nel progetto e la padronanza mentale che ha su di esso.
Segue poi l’esposizione da parte del regista dell’ultima parte del lavoro che Armando e Valentina dovranno compiere per completare l’opera..
Viene mostrato lo storyboard preliminare della parte di film non ancora disegnata (quella finale), e spiegata con cura ogni scena.
Fabio, rapito dal film che già da tempo è vivo nella sua mente, tramite un uso sapiente di bicchieri, bottigliette e gestualità mette in scena le singole inquadrature in un immaginario SET situato sul tavolo del Mac Donald, specificando movimenti di macchina, posizioni dei personaggi e dei relativi arti (!!).
Fornisce inoltre le suggestioni e indicazioni necessarie agli artisti che annotano scrupolosamente.

Dopo due ore viene fatto un conteggio del numero di frames da disegnare o correggere e viene fissata la data di consegna per il 25 gennaio.
I due storyboarders sono preoccupati della mole di lavoro che dovranno compiere in un periodo di tempo assai limitato. A conti fatti dovranno produrre almeno una ventina di shots a testa al giorno per i prossimi dieci giorni.
Tra le parole e gli atteggiamenti di Valentina si legge un certo nervosismo…sembra aver paura che Armando non realizzerà tutti i frame a suo carico… Ma Armando, da bravo cubano, tranquillizza simpaticamente tutti.

Fabio accetta di concedere due giorni extra di lavoro…la consegna viene fissata provvisoriamente per il 27 di Gennaio, in attesa di parlare con la produzione e fissare di comune accordo una data.
Dopo 5 ore e mezza la riunione si conclude, ma sicuramente la giornata di lavoro non è finita, soprattutto per Fabio che chissà quanti altri cazzi dovrà sbrogliare prima di concedersi un po’ di riposo.

MFG-StoryboardMeeting.wmv (28 MB) (pulsante destro, salva con nome)

MFG-StoryboardersOnTheRoad.mov (17 MB) (pulsante destro, salva con nome)